齊白石舊居位于北京市西城區(qū)劈才胡同內(nèi)跨車胡同13號(hào)，東鄰南鑼鼓巷。據(jù)傳此宅為清代中晚期內(nèi)務(wù)府一總管大臣的宅子，后分割出售。新中國成立后由文化部購買，作為齊白石的住所?！拔母铩逼陂g，紀(jì)念館被撤消，改為北京畫院。該宅院建于清代中晚期，13號(hào)院僅為原宅院的一部分，是較完整的單體四合院。坐北朝南，大門一間（不是原來的大門），倒座房?jī)砷g。院內(nèi)南、北、東、西各有三間房屋，均為硬山頂合瓦過壟脊屋面，前出廊子。廊步明間有雀替，盡間上有倒掛楣子，下有坐凳欄桿。房子之間由轉(zhuǎn)角廊相連。北房帶東西耳房各三間，南房西接順山倒座房三間。各房墀頭處均有精美的磚雕圖案，各廊間的走馬板處有書法篆刻磚雕，北房明間木隔扇上有木刻楹聯(lián)。西耳房南側(cè)西墻上裝飾一磚刻“紫氣東來”四字。此院的磚、木雕飾具有較大價(jià)值，1986年1月21日，北京市東城區(qū)將齊白石舊居公布為文物保護(hù)單位。
繪畫理論——構(gòu)成論
強(qiáng)化色彩表現(xiàn)力，把黑作為一種色彩和其他色彩的對(duì)照，海派藝術(shù)家已經(jīng)有所突破。齊白石在海派的基礎(chǔ)上大膽地引進(jìn)了民間藝術(shù)的審美特色，使色調(diào)更加純化。齊白石保留了以墨為主的中國畫特色，并以此樹立形象的骨干，而對(duì)花朵、果實(shí)、鳥蟲往往施以明亮的飽和的色彩，是將文人的寫意花鳥畫和民間泥玩具的彩繪構(gòu)成了一個(gè)新的藝術(shù)綜合體。齊白石作品《荷塘翠鳥》中的墨葉、紅花、翠羽，《荷花鴛鴦》中的焦墨葉、深紅花，黑色、黃色、綠色合成的彩羽，《好樣》中的墨葉子、黃葫蘆、紅瓢蟲，這些都是典型的齊白石色彩構(gòu)成。它屬于形式，也屬于內(nèi)容，因?yàn)槟鞘菍?duì)鄉(xiāng)間風(fēng)物本身色彩的提煉，是一種熱烈的鄉(xiāng)思情感的流露。齊白石畫蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。
齊白石對(duì)點(diǎn)、線、面的構(gòu)成極其重視，因此多有奇妙的章法和生命的律動(dòng)。當(dāng)齊白石臨摹八大山人的鴨子時(shí)，將冊(cè)頁變?yōu)樗某邨l幅，上部三尺皆為縱向題跋，已顯露了齊白石在構(gòu)成上的奇思；《雛雞》一畫，僅在下方五分之一處畫三只小雞，左上方五分之一處落窮款，三個(gè)點(diǎn)與一條線遙相呼應(yīng)，把那大片空白化為有生命的空間；《蓮蓬蜻蜓》中，四尺長(zhǎng)的一條縱向線與一尺長(zhǎng)的一條斜線的交叉，就完成了秋思的意韻，已簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)，這是齊白石的奇思妙構(gòu)。在魚、蝦的畫面中運(yùn)用同向線的排比造成運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏同樣體現(xiàn)出齊白石的構(gòu)成思想。作品《小魚都來》中“向心”的節(jié)律，《荷律群魚》中兩個(gè)圓（荷葉）與一組斜線（游魚）的組合，是齊白石內(nèi)心生命律動(dòng)的跡化。在松鷹、紫藤、牽?；ㄟ@類作品中，齊白石善于運(yùn)用復(fù)雜的線型變化以造成復(fù)雜的旋律。題《松》詩句“虬枝倒影蛇行地，曲干橫空龍上天”；畫藤題句“亂到十分休要解”，“老藤年年結(jié)如蠅”，表白的都是對(duì)特有形象的審美感受。將嫩荷、夏荷、殘荷作比較對(duì)照，清晰地發(fā)現(xiàn)，齊白石善于運(yùn)用筆墨，也擅用線的節(jié)奏、組合方式的變化，表現(xiàn)不同的氣氛。這種奇妙的構(gòu)成，有齊白石的技巧，而這獨(dú)特的技巧又與齊白石對(duì)內(nèi)在美的獨(dú)特追求有關(guān)。構(gòu)成《柴耙》作品中的一根篆書般的大線與七根短線，是柴耙的形象所提供的，是以柴耙入畫的齊白石這個(gè)“鄉(xiāng)巴佬”本質(zhì)的體現(xiàn)，是“以農(nóng)器譜傳吾子孫”的愿望刺激下的產(chǎn)物。